技术控看央视狗年春晚，舞美灯光音视频机械原来是这样“造”的

2018年央视春晚的主题是“喜气洋洋、欢乐吉祥”，聚焦新风尚，振奋新精神，弘扬新梦想，整台节目洋溢着欢乐、喜庆、祥和的节日气氛。导演由去年执导鸡年春晚的杨东升担任。今年央视春晚沿用“主会场+分会场”模式，除北京主会场外，在贵州黔东南肇兴侗寨、广东珠海港珠澳大桥和长隆海洋王国、山东曲阜万仞宫墙和泰安“封禅大典”实景演出场地、海南三亚国际邮轮港设置4个分会场，以实现“东西南北中、全民大联欢”的创作基调。

本文小编带你回到演出中的技术应用以及与艺术的融合，一起到春晚幕后看一下吧！

彩排现场

春晚现场

“中”字舞台设计  变化多样

走进央视一号演播大厅春晚主会场，舞台美术以汉字为设计元素和舞台主体形象，突出中国元素、民族符号和年俗装饰，喜庆热烈、气韵贯通。

观众席后方的舞美元素

本届春晚舞美总设计师陈岩，从1998年起已连续21年担任春晚的舞美设计。他的设计一直在强调演变，从富有工业时代气息的机械舞台，到体现信息时代特色的视频美学，每一年，都在努力呈现一个不一样的春晚舞台。

狗年春晚的舞台以汉字形式呈现，这是春晚历史上前所未有的大胆创意。据导演组介绍，舞美设计团队在反复挑选后，决定以“中”字作为点明主旨的舞台标志。“中”是中国的“中”，意象博大厚重，是最能代表十几亿中华儿女共性、共鸣的文字符号。但如何让“中”字本身的结构与舞台结构、表演融合在一起，成为舞美团队首先要攻克的难题。春晚主舞台除了“中”字的设计，还能拉伸成立方体，各条边从不同的方向、层次移动，辅以升降、空中吊挂等技术手段，构建出多个舞台空间，完美配合各种形态的节目表演。

舞美材料的运用上，央视春晚舞台从2005年就开始使用大屏幕，而近几年更是由LED 屏幕一种材料所取代。今年春晚，舞台地面、圆柱和四道侧幕使用LED彩幕，舞台后方使用LED大屏幕，在观众席后方也采用了两组曲面LED屏，并在原有的3D升降舞台的基础上又增加富有创意的框架结构和机械设计，主舞台框架通过机械运动可以呈现如大大的“中”字等不同字样。观众席上空的设计也是别具匠心，设计了一大六小共七朵伞状造型，底部有LED显示屏装饰，侧面有LED灯条装饰，可旋转升降，几把伞状结构组合在一起又构成了一朵大大的莲花，充满了浓浓的民族特色。

利亚德集团北京金立翔艺彩科技有限公司承接了春晚主会场的LED显示屏系统和珠海长隆海洋王国分会场的LED显示系统及投影显示系统，设计LED显示屏和LED全彩灯条，进行了外立面装饰，共提供LED P3高清显示屏1500余平方米，LED P5地屏500余平方米，P10彩幕800余平方米，P10LED灯条1500余米。

灯光配合LED屏幕，营造“见光不见灯”

本届春晚灯光总设计是国家一级舞美设计、中央电视台著名灯光设计师蔡蔚。“由于春晚舞美元素中自发光的LED屏幕占主体，灯光设计必须做出相应调整，特别是处理好灯光与LED屏幕的配合，以及灯光与表演的融合，使三者达到最大程度的和谐与统一。”谈到春晚灯光设计的特点，他对记者说。这已是他第六次担任春晚灯光总设计一职。

蔡蔚老师（中间）在春晚彩排中

这种灯光设计理念营造一种高品质的“见光不见灯”的画面表现形式 ，使电视画面更加干净和唯美。为此，同时为了满足4K摄像机的拍摄要求，用光上对灯光的照度、光比、色温进行严格控制，尤其是灯光与LED屏幕之间的光比关系，确保画面光色质量。

节目的主要构成依然是语言类节目，歌舞类节目和曲艺杂技类节目。灯光效果的处理从节目内容出发，利用色调的渲染突出节目主题。根据晚会节目形式的不同，设计的光效也有所不同。以歌舞类节目为例，更加注重演员肤色的质感和形体光的塑造。作为灯光的特殊表现形式，大屏幕视频素材是和灯光一样通过数字控台进行控制的。

灯光设备运用以摇头电脑灯和LED灯为主，含切割灯、光束灯、染色灯等，主会场共计使用700余台，多数为国产民族品牌。其中，采用高效、节能、环保的LED灯具约200台，以染色效果为主。

主要灯光设备使用情况（排名不分先后）：

广州彩熠灯光有限公司

提供了共约1870台舞台电脑灯，用在北京主会场和山东、贵州、珠海、三亚四个分会场。

广州市浩洋电子股份有限公司

共提供约1600多台智能专业舞台灯具，用在北京主会场和贵州、珠海、山东分会场。2017年春晚惊艳亮相的“天外飞灯”在珠海重出江湖。

佛山市毅丰电器实业有限公司

共提供920台舞台灯具。

广州市明道灯光科技股份有限公司

200台明道LED摇头染色灯闪耀央视春晚主会场，100台明道330N BSW闪耀央视春晚三亚分会场。这是明道灯具第三次用于央视春晚。

欧司朗舞台娱乐照明

根据不完全统计，狗年央视春晚北京主会场的现场舞台灯光使用OSRAM Lok-it!® 1400/PS Brilliant 光源外；其他四个分会场的舞台灯光也使用了欧司朗的光源。

视频方案全了，超高清4K播出+融媒体传播+灯光秀

在2018年春晚一号演播厅，记者看到彩排正在紧张的排演中，各部门相互配合，忙而有序。在彩排间隙，记者采访了央视录制三部六科李中副科长，他向记者详细介绍了晚会的视频解决方案，在借鉴了2017年春晚会对于4K的初步尝试的基础上，更换了更多的4K设备进行超高清4K播出，其清晰度是高清电视的4倍，会给观众呈现更多的细节。

视频工作人员在播控室（后排右一为李中老师）

今年将系统内的大部分摄像机更换为4K超高清摄像机。摄像机共使用12台，其中超高清摄像机11台，高清摄像机一台。同时，配备了两套电动轨道机器人及多角度虚拟包装设备，吊顶摄像机，高空索道摄像机等特种设备。除特殊摄像机外，将所有的镜头全部升级为超高清全伺服镜头，其中包含2只86倍超高清厢式镜头，8只超高清全伺服广角镜头和1只超高清标准变焦镜头。

现场调试

李中还带记者参观了视频设备机房，并介绍道，新升级的摄像机输出的4K信号通过和tally信息的匹配、缝合生产出2018年4K春晚，经由4K超高清电视制作系统完成包装和上载，部分城市的观众就可以通过有线电视的4K专区收看到。但受限于下游的技术条件所限，这次提供的4K春晚分辨率为3840×2160，帧率为50P，图像量化为10bit，暂时不具备HDR高动态范围，依旧为SDR，色域也未达到ST2020仍为ST 709。

主、备路信号分别通过卫星及光缆方式送至直播系统内部。由于卫星信号和光缆信号存在一定的延时，通过技术手段，将每一路卫星信号和备路的光缆型号进行逐一对齐。

李中特别介绍了央视针对新媒体播出的解决方案，融媒体传播更加丰富。手机客户端同步直播央视春晚，并将节目迅速拆条，以单个节目的形式发布在手机客户端。同时，推出了春晚VR短视频，可通过移动客户端直接收看到二维立体视频，或借助头盔收看三维立体视频。值得一提的是，连续3年的@春晚采用年轻人喜爱的互联网表达方式，如自拍短视频、拜年视频等，促进大屏小屏互动应用，让“年轻人陪爸妈看春晚”，用科技手段增进亲情，成为今年大年三十的一大特点。

李中还介绍说，除4K播出外，中央电视台在复兴路办公区主楼设计了灯光秀，春晚直播期间，灯光秀与直播春晚节目同步上演，给观众带来更多的喜庆欢乐氛围。

音频方案全兼容，5.1环绕声+立体声

记者在排练、彩排间隙，采访到了央视总录音师李小沛、音频部音频制作五科科长唐沁，请他们介绍了现场扩声及播出方案。

音控室（左一为李小沛老师）

唐沁老师

    央视一号演播厅作为主会场，其音频系统由现场扩声系统、返听系统，以及立体声播出系统、5.1环绕声播出系统4部分组成。其中，除返听系统外的3个系统都使用STAGETEC Aurus架构，使资源共享，又相对独立监听制作，互为备份，这一方案使系统间的连接更为直接、便捷和安全；返听系统则采用一张SSL L500调音台，用于完成节目中歌曲类节目无线耳机返听中的返送信号制作。同时，由于是现场直播，各分系统还设计了周密的应急预案。现场架设无线话筒及效果话筒，音频工作站播放环绕声+立体声音乐，硬盘录音机播放立体声音乐。

现场扩声扬声器

环境声效果话筒

    立体声播出系统与扩声系统分别接入除环绕声效果话筒外的所有信号源，各自独立制作，互为备份。同时，这两系统还向5.1环绕声播出系统分别提供话筒主备路编组信号（主持人话筒信号、演唱类手持话筒信号、语言类纽扣话筒信号、头戴话筒信号）和立体声音乐主备路编组信号。5.1环绕声播出系统使用话筒编组信号、环绕声效果话筒信号、环绕声音乐信号（立体声音乐编组信号通过TC6000上变换成为环绕声音乐信号）来完成制作，并采用一台仿真监听工具仿真监听高清用户机顶盒收听到的由主备路环绕声信号下变换成的立体声信号。

    4个分会场主备路信号由视频八台解嵌器提供，1、2声道为PGM信号，3、4声道为国际声信号。4个分会场分场导演通话信号通过四台电话耦合器送至视频通话矩阵，以此方式解决总导演与分场导演之间的通话问题。

    在晚会现场中的短短体验，深感完美的声音呈现是晚会成功至关重要的环节，因此要全身心投入。唐沁还告诉记者，整个音频制作团队早在去年12月就已启动春晚的筹备工作，参与小品的审查，在1月10日左右，正式进入央视一号演播厅，开始为演员排练、彩排提供音响服务。

    舞台机械：炫动舞台的幕后“工匠”

    许多人对央视2012年春晚“会跳舞的舞台”印象颇深，其幕后“工匠”就是浙江大丰实业有限公司。今年舞台机械技术服务继续由大丰实业承担。它已经连续近20年承接了央视春晚舞台服务：包括春晚舞台的设计创意、产品研发、制造安装、调试维护等整体集成服务。